推動中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展是習近平總書記對中華優秀傳統文化的傳承與創新的指示、要求和復興方針。中國傳統戲曲服飾紋樣精美華麗、意涵豐富，是中華民族具有幾百年甚至上千年歷史積淀的文化瑰寶。在中國工藝美術學會主辦，蘇州絲綢博物館承辦的學術研討會上，上海戲劇學院創意學院視覺傳達系主任楊青青教授展示了她的獨特論文觀點及創新研究。她認為，在數字時代，對中國戲曲服飾紋樣的展示研究和呈現新方法的探索實踐，是從中國傳統戲曲紋樣活化的綜合維度視角來探究傳統紋樣的發展。她呈現的國戲紋樣創新視覺設計研究是以虛擬現實、增強現實、人工智能和互動新媒體科技的形式對中國戲曲服飾紋樣展示的創新視覺設計實踐。楊青青教授首次提出了以紋樣元素的信息管理技術與互動式遺傳算法及紋樣編碼數據作為設計的主要工具和靈感源的設計，創造動態化的、創新性的、超融合的中國傳統文化的視覺傳達，是關乎未來的設計。 一、戲曲服飾紋樣在虛擬現實(Virtual Reality)中的媒體交互視覺設計 虛擬現實媒體交互視覺的出現，仿佛是在當下打開了寬廣的穿越之門。對中國戲曲服飾紋樣在虛擬現實中的媒體交互視覺設計的研究，使傳統的戲曲藝術呈現于當代，通過 VR 技術改變觀眾的觀賞模式，改變了包含并不僅限于空間與時間。也因此說，虛擬現實和中國戲曲藝術的結合，絕對是有超出于物理嫁接的意義了。虛擬現實技術的應用與發展推動嶄新的戲曲藝術表現形式及審美意識的生成。中國戲曲服飾紋樣在虛擬現實中的媒體交互視覺設計的研究，使得戲曲藝術在其創作與呈現上，甚至在觀眾體驗上誕生出新的界面或新的審美標準。要突破以往中國傳統戲曲服飾紋樣單一學科單一維度研究的視野與視角，從戲曲傳統紋樣活化的綜合維度的視角探究其發展。 
VR 體驗邏輯 虛擬現實在當代一個重要的意義就是讓世界各地著名博物館的收藏變得近在咫尺?？萍紙F隊和博物館聯手合作，實現了大量的虛擬現實奇跡。如三星公司與大英博物館的合作，利用VR頭盔式顯示器，讓博物館觀眾在空曠的藝術品展示空間內，瞬間穿越到青銅時代，其準確的定位設計甚至能讓觀眾親手 觸摸到千年前的藝術品。另一個美妙的沉浸式案例子則是在紐約的大都會博物館，觀者們在藝術大師梵高的虛擬印象派作品“向日葵”田野中穿行。 虛擬現實技術(Virtual Reality)實際上是結合了仿真、傳感、顯像等計算機技術，建立出虛擬的信息環境。虛擬現實中的交互視覺設計，開啟了沉浸式虛擬現實空間的大門，也開啟了通感游戲的路。我的研究隨著中國戲曲紋樣這個主題的拓展，進入到戲曲虛擬劇場的搭建領域。 我的一個國家藝術基金大型展覽“轉媒體藝術展——中國戲曲藝術的當代轉換”，在西泠印社美朮館展出。以中國戲曲為主題內容，上演一場當代高科技的“虛擬現實轉媒體戲曲秀”。它設置了實時和非實時兩種形式。觀眾進場前每人選擇一個有臉譜紋樣的面具式VR眼鏡，以一種特別的戲曲身份轉換成為一個戲曲角色，參與到這個虛擬現實的戲曲劇場，在這個特別的展演空間觀看一場絕炫的虛擬現實京劇展演。 
VR 國家藝術基金展覽 這個中國戲曲的創新秀場開幕式是實時的，開幕時間設置了一個特別的虛擬現實空間，100多個觀眾可以同時進入虛擬現實空間，之前每人選擇一個有臉譜紋樣的面具式VR眼鏡，轉換成為一個戲曲角色，參與到這個虛擬現實的戲曲劇場，觀看一場絕炫的虛擬現實京劇展演。表演也上到云平臺上，成為一場沒有邊界的展演。 
VR 國家藝術基金展覽
非實時的“虛擬現實轉媒體戲曲秀”是引用事先書寫的戲曲表演現場影像來實現增強現實的效果。觀眾通過選擇有臉譜紋樣的VR眼鏡，假設扮演一個戲曲角色，在空的劇場里觀看虛擬現實的戲曲展演。 中國戲曲的圖案紋樣作為元素碼素材和道具，拓展的虛擬現實的交互設計計及其在公共藝術項目的應用，將會讓中國傳統戲曲藝術的盛宴隨著VR視覺開放至世界的任何一個劇場、博物館、展示廳、家庭、海邊、輪船飛機上 等。在虛擬現實里，傳統的、經典的、現代的，二維的、三維的，靜態的、動態的，交叉融合成無時間與空間限制的視覺形式，突破觀眾原有的對中國戲曲藝術的視、聽、觸經驗。 二、戲曲服飾紋樣在增強現實(Augmented Reality)中的交互視覺設計 戲曲服飾紋樣在增強現實中的交互視覺設計研究，是基于戲曲服飾紋樣交互視覺呈現的AR創作設計。增強現實技術(Augmented Reality)，把圖像、影像和三維模型技術加載并實時計算攝影機影像角度和位置，在屏幕視覺界面上把虛擬與現實情境合并，且實現互動。我們看到AR技術在不斷地發展，從早期的只能識別固定標簽到后來的識別圖像，到目前越來越多的應用可識別空間中的物體，并在其物體表面準確對位顯示虛擬畫面，這讓有特定內容輸入的視覺傳達變得更加有趣更加引人入勝。  AR 原理圖 在戲曲服飾紋樣在增強現實中的交互視覺設計的研究中，我們做了兩個不同實驗性創作。第一個實驗創作是關 于紋樣的局部增強，是通過計算機電腦視覺來識別已有中國傳統戲曲服飾及圖案紋樣，其服飾的局部或圖案紋樣本 身，實現經過可識別的細節設定。定義好的細節通過被讀取，引發被設定成功的對應的新的圖形圖像產生。如圖所 示，把攝像機所抓取的真實戲曲服裝紋樣稱之為真實世界圖型，通過環境理解，把已經建模好的花形三維模型紋樣 置入系統，該模型與環境對象經過渲染合成，形成了新的視覺呈現，實現惟妙惟肖的增強現實效果。 
紋樣的局部增強 第二個實驗創作是關于在一個大的空間環境里的增強現實。把增強現實的畫面設定在一個實體的空間里，用鏡子外形的顯示器界面呈現效果，其實它與手機或移動電腦屏幕展示的效果是一樣的，鏡子外形的顯示器或是虛擬現實眼鏡屏幕界面。傳感系統負責抓取真實世界的人，當進入設定的傳感區域的人被識別后，會在計算機系統上形成交互理解，遇到事先渲染的花形三維模型紋樣或整體戲曲服飾的彩色圖層紋樣對象，經過渲染合成，就會產生對應的動畫畫面。也可應用于實時的戲曲試衣系統開發，我們正通過增強現實開發一套“戲曲人物著裝預演系統” 。演員通過著裝預演系統，選擇數據庫中戲曲服飾圖層紋樣對象，進行角色人物設定形象設計。程式化的中國戲曲服飾紋樣，經過元素碼的設計應用，成為專業 戲曲演員的人物形象設計的工具。也可以應用于廣大的戲曲愛好者及民眾，通過進入這個增強現實的戲曲人物著裝 預演系統進行娛樂活動，起到中國戲曲藝術與科技結合的普及目的。 三、戲曲服飾紋樣元素的人工智能(Artificial Intelligence)拓展未來設計 從中國戲曲服飾紋樣元素碼在新媒體交互設計中的應用研究，以及用新媒體交互的手段來實現中國戲曲服飾紋 樣元素碼應用創新來看，人工智能的方向是目前來說最值得投入的前沿研究與實驗探索?；蛘哒f，人工智能會讓中 國戲曲服飾紋樣元素碼設計進入一個全新的階段，將開啟有著無限可能性創造的未來。 所謂人工智能(Artificial Intelligence)即人造的機器智能，指智能器械或機器。通常它指的是通過普通計算機程序來呈現人類智能的技術，亦指研究這樣的智能系統能否實現以及如何實現。 “系統正確解釋外部數據，從這些數據中學習，并利用這些知識通過靈活適應實現特定目標和任務的能力?！?nbsp;是安德里亞斯·卡普蘭(Andreas Kaplan)和邁克爾·海恩萊因(Michael Haenlein)給出的人工智能定義。中國戲曲服飾紋樣元素碼設計結合人工智能研究中，如果將系統正確解釋服飾紋樣元素碼外部數據，從這些紋樣元素碼數據中學習，并利用紋樣元素碼知識通過活躍適應，去達到實現一系列或無數系列特定設計的目標和任務。由此得到的新的紋樣數據將是無窮的、活性的。 
機器學習模型的基本結構原理
人們已經開始在紡織面料圖案紋樣的領域開始人工智能拓展的研究和大膽的實驗。如微軟的人工智能小冰，給服飾業提供了紡織面料的人工智能設計平臺，不但可設計多種風格，而且可實現應需求的創作。作為人工智能的小冰把繪畫模塊通過學習形成智能的演算與輸出功能，設計出海量的紋樣，代替了人類面料紋樣設計師。小冰與服裝品牌 SELECTED 合作設計的第一批絲巾在 2019 年 6 月面世。由小冰設計的第一批絲綢產品，被中國絲綢博物館永久收藏。 從微軟小冰的大膽嘗試創新與紡織品投產實驗上來看，人工智能的所創造的產品形態除了智能識別意外，更多了學習功能后的人工智能內容生成功能。也就是基于內容功能的無限大和智能圖像分析功能的多定義性，人工智能所輸出的藝術設計作品除了會實現人們的設定需求外，更可學習審美，而創造出更豐富的多彩的偶發的藝術作品。 把中國戲曲服飾紋樣的元素進行分層，實用機器學習來讀取紋樣圖像的基元、基因、對象和紋樣。其建立的神經網絡，即通用圖像識別系統的部分代表。人為地設定設計的功能和一些審美的標準或審美方向，使之與戲曲紋樣 元素碼一并成為設計選項的重要組成，即可轉化出玲瑯滿目的創新創意設計，這些創新設計是以中國戲曲服飾紋樣為靈感源，通過計算機數字化處理與運算，最終實現的人工智能設計作品。 基于元素碼設計的戲曲服飾紋樣元素的人工智能拓展未來設計，通過生成對抗學習網絡，學習現有的中國戲曲 服飾紋樣，智能生成新的戲曲服飾紋樣或紋樣的衍生。此研究的方向，也是中國戲曲服飾紋樣走向世界未來一條不斷發展的通路。 基于元素碼設計的戲曲服飾紋樣元素的人工智能拓展未來設計研究，突破了以往憑借藝術設計師個人審美經驗 的設計方法，把中國傳統戲曲服飾紋樣的信息管理技術與數字化矢量處理的元素碼作人工智能的設計，顛覆視覺構 成藝術，創立了一種動態的、創造的、綜合的當代設計方法論。同時次方法論的應用可以無限量地挖掘和開采中國 戲曲紋樣中得以傳承和創新利用的新元素、新因素、新對象、新紋樣成果。傳承中發展作為中華文化的瑰寶的中國 戲曲服飾紋樣，不可避免地要發生其與當代文化的交流與對話。以時尚的創新內容與應運科技時代而生的形式，增 強中國戲曲文化在高科技快速發展中的競爭力與滲透力，至關重要。 四、 戲曲服飾紋樣在互動媒體(Interactive Media)中的創新設計 關于戲曲服飾紋樣在互動媒體中的創新設計研究，此節著重以中國戲曲元素為內容，以復雜的交互混合執行界 面為技術表現形式，強調人機互動的全空間交互。 互動媒體(Interactive Media)是有交互功能的多媒體形式。當觀眾自主性操作多媒體內的元件或元素時，在任何時間傳遞、識別，如輸入、輸出，就實現了媒體互動。使用者在互相連結的架構中自由地搜尋、互動，獲得知識、享樂或興趣點，被稱為超媒體。中國戲曲服飾紋樣在互動媒體中的創新設計，是運用電腦計算機對戲曲服飾紋樣的素材進行編程集成，使其融合成一個有機的整體，它相當于一個命名為戲曲紋樣的多媒體軟件或多媒體系統集成，視覺載體通?？梢允且曨l影像、圖像、Image、光、機械裝置甚至 通常是復雜的交互混合執行界面。 關于戲曲服飾紋樣在互動媒體中的創新設計研究，我之前做過很多的案例。其中一個大型互動多媒體展項“畫臉譜——親手臨摹臉譜造型，近距離欣賞京劇藝術”就是一個世界巡回的大 型互動媒體展示。此展示設計中我以京劇臉譜的紋樣為紋樣元素進行設計的，用數字化交互媒體形式來展示京劇。在與觀眾互動的感應區域中，臉譜紋樣隨觀眾的位置變化，轉向觀眾“看”。中心的大屏幕上，觀眾用手直接觸屏“畫臉譜”。當臉譜紋樣被畫出來，計算機系統會實時反應，該臉譜形象即由白描人物變化為真人秀。 
互動畫臉譜紋樣 觀眾通過畫臉譜與裝置互動。在虛擬臨摹戲曲人物程式化臉譜造型中感知中國戲曲文化美。 設計在藝術化人性化設計同時，解決了多項程序的集成難題，如電子游戲程序、定位跟蹤程序、交互感應程序、圖像拼接程序和視訊控制程序等，創建了一個藝術化視覺的多媒體環境，由觀眾在環境中的動作開啟戲曲展演系統。在完成采集大面積感應信息的同時實現圖像紋樣的管理和動態視覺的管理。展示將中國戲曲紋樣看圖式說教式的藝術普及溶入互動多媒體，通過直接與觀眾的互動，讓觀眾近距離感知 戲曲的藝術渲染力，在獲得數字媒體界、戲劇界、藝術界好評的同時，獲得了巨大的社會效應。 結論 中國戲曲服飾紋樣在各種交互媒體中的創新設計，運用互動新媒體科技形式，對戲曲紋樣內容進行當代化的展示，并實現活化的文化傳承、文化轉化、文化創新。賦予其新的時代內涵和公共藝術的表現形式。靜態與動態結合，傳統與當代結合，將中華傳統經典的戲曲元素融入當代的時尚藝術設計中。新媒體時代，如果中國戲曲的傳播形式對年青一代有更高的“黏度”和“可學習性”的話，就會更有利于實現中國戲曲文化在當下與未來得到“發展中傳承”，亦在“傳承中發展”。 （上海戲劇學院 國家社科基金《基于大數據的傳統戲曲服飾紋樣數字化分析與再設計系統研究》項目批準號：19BG101； 國家藝術基金《轉媒體藝術-中國傳統工藝（京劇服飾）當代創意作品展》；國家出版基金《中國戲曲服飾紋樣元素碼設計研究》；中央美術學院《美術研究》）
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